뜨거운 바틱 : 역사, 재료 및 기술 선택

오래된 것을 새 것으로 바꾸거나 자신의 손으로 멋진 선물을 만들기 위해서는 뜨거운 바틱 기술을 사용할 수 있으면 충분합니다. 왁스로 작업하면 평범한 표면을 특이한 패턴과 패턴으로 쉽게 덮을 수 있습니다.

핫바틱은 오래전부터 활발히 사용되어온 천을 그리는 기법이다. 그 본질은 패턴이 녹은 왁스 또는 이와 유사한 재료로 형성된다는 사실에 있습니다. 천을 염색하고 왁스를 제거한 후 표면에 흰색 또는 다색의 패턴이 남습니다.

핫 페인팅은 윤곽을 장식하고 일부 조각이 페인트가 퍼지는 것을 보호하는 데 사용됩니다.

사람들은 수년 동안 직물에 그림을 그려왔지만 고고학자들에 따르면 첫 번째는 13세기 자바 섬의 인도네시아인이었습니다. 현지인들은 이 기술을 너무 잘 마스터하여 전 세계에 알려지게 되었습니다. 수세기 동안 각 씨족은 그림의 고유 한 기능을 얻었습니다. 용어 자체는 18세기부터 사용되어 왔으며 네덜란드를 원산지 국가라고 합니다. 후자는 20 세기 초에만 나타났기 때문에 뜨거운 바틱은 차가운 바틱보다 오래 전에 나타났습니다.

특별한 도구 없이는 원단 가공이 불가능합니다. 우선, 우리는 내부에 전구를 넣을 수있는 이중 바닥이있는 금속 머그에 대해 이야기하고 있습니다. 왁스 또는 기타 예비 성분은 이 용기에서 가열됩니다.

직물에 직접 적용하려면 칼, 깔때기, 나무 손잡이에 고정된 휠체어 등 다양한 장치가 필요합니다.

예약 구성은 여러 조리법에 따라 준비됩니다.

예를 들어 파라핀 660g과 공업용 바셀린 340g의 혼합물일 수 있습니다. 500g의 파라핀, 250g의 공업용 바셀린 및 동일한 양의 밀랍의 조합도 효과가 있습니다. 마지막으로, 210g의 바셀린과 혼합된 790g의 파라핀도 덜 효과적인 것으로 간주됩니다.

바틱을 만들기 위해 설계된 특수 페인트를 사용하는 것이 좋습니다. 재료를 선택할 때 다리미 또는 일반 물로 증기로 고정되어 있는지 모니터링하는 것이 중요합니다. 크기가 다른 브러시를 준비하는 것이 좋습니다. 프레임은 자체 제작 및 일반 구매 모두에 적합합니다.

뜨거운 바틱은 단층 또는 다층 일 수 있습니다. 첫 번째 경우에는 이름에서 짐작할 수 있듯이 왁스가 한 겹으로 도포됩니다. 종종이 기술은 예비로 제한되는 요소에 다른 페인트를 주입하는 것을 동반합니다.전체 비행기가 배경 페인트로 덮이기 전에 채우기가 수행되며 예비 구성 요소도 예비 구성으로 보호됩니다.

둘 이상의 레이어는 이미 다층 기술을 의미합니다. 작업은 마지막 부분을 제외하고 동일합니다. 즉, 각 단계에서 간단한 바틱이 수행 된 후 중첩이 생성됩니다. 절차를 4번 이상 반복하지 않는 것이 좋습니다.

역 바틱도 이 기술의 변형입니다. 원칙적으로 전통적인 것과 같은 방식으로 만들어 지지만 색상은 어두운 곳에서 밝은 곳으로 역순으로 사용됩니다. 작업은 차가운 그늘에서 칠해야 할 곳에서 시작한 다음 표백 절차가 수행됩니다.

이와는 별도로 뜨거운 바틱의 가장 복잡한 다양성으로 간주되는 얼룩과 그림을 구별하는 것이 가능합니다. 이 기술은 다층 바틱과 동일한 방식으로 적용되지만 연속적인 연속 겹침 대신 다른 색조의 패치가 사용됩니다. 각 지점에서 장식의 일부가 예비 구성으로 그려진 후 다른 색상과의 겹침이 발생합니다. 절차는 3 번만 반복되며 마지막 단계에서 어두운 색조가 사용됩니다.

일반적으로 직물에 그림을 그리는 것은 여러 단계로 수행되며 그 중 상당 부분이 준비 단계입니다. 첫 번째 단계는 스케치 개발입니다. 수많은 작품이 인터넷에 나와 있으므로 일반적으로 그림 선택에 문제가 없습니다.일부 간단한 패턴은 예를 들어 "완두콩"이나 단순한 기하학적 모양의 경우 스케치가 전혀 필요하지 않습니다. 동시에 색 구성표도 고려됩니다.

단층의 뜨거운 바틱은 색상의 부드러운 "흐름"을 의미하므로 조화롭게 혼합되도록 선택해야합니다.

다층 바틱을 만들 때 색상은 다음과 같은 방식으로 선택됩니다. 서로에 대한 부과가 추해 보이지 않도록. 이상적으로는 선택한 색상을 작업을 시작하기 전에 별도의 천 조각에서 테스트합니다.

캔버스 자체는 페인팅 전에 탈지 절차를 거칩니다. 직물을 세탁하는 것만으로도 충분하며 수축을 방지할 수 있습니다. 캔버스를 소다 용액에 담그는 것과 관련된 훨씬 더 복잡한 방법이 있습니다. 제조업체가 생산 단계에서 추가할 수 있는 모든 화학 용액을 씻어낼 수 있기 때문에 사용되는 것은 소다입니다. 용액은 일반 소다와 깨끗한 물로 준비되며 천을 약 30분 동안 담가둡니다.

완성 된 재료는 들것에 고정되고 때로는 젖습니다. 얼룩이 생길 테이블은 예를 들어 투명 필름으로 조여서 추가로 보호하는 것이 좋습니다. 프레임은 수평으로 설치되며 염소의 필요성은 크기에 따라 결정됩니다.

특수 이동식 연필이나 마커를 사용하여 천에 스케치를 그립니다. 표면을 밀지 않도록 조심스럽게 하는 것이 중요합니다. 따뜻하고 밝은 색조로 작업하려는 경우 어떤 경우에도 펜을 사용하여 그림을 그려서는 안됩니다.

예약제 사용의 본질은 캔버스의 자연스러운 그늘을 잉크로부터 보호하는 것입니다. 밝은 색상이 먼저 사용된 다음 더 어두운 색상이 사용됩니다. 왁스는 칠해진 영역의 색상을 수정하고 후속 영역은 이미 자유 장소에 배포됩니다.

왁스는 형성되는 패턴에 따라 다른 도구로 도포할 수 있습니다. 마른 천은 브러시, 발포 고무 롤러 또는 스탬프로 처리됩니다.

전문가는 편리한 용기에 있는 천에 왁스를 붓고 선, 점, 물방울 및 기타 추상 패턴을 형성합니다. 작업 전에 왁스를 수조나 전기 스토브에서 가열한 다음 천 조각을 완전히 포화시켜야 합니다.

가열 품질은 왁스의 모양에 따라 결정될 수 있습니다. 재료가 잘 예열되면 왁스가 통과하고 캔버스가 약간 어두워지며 빛을 보면 투명하게 유지됩니다. 왁스가 표면에 흰색으로 남아 있으면 충분히 가열되지 않았음을 의미합니다. 직접 염색은 발포 고무 브러시, 일반 브러시 또는 면모를 사용하여 수행됩니다. 작업의 품질이 높아야 합니다.

일부 전문가는 가장 어두운 음영을 사용하여 생성되는 마지막 단계에서 딱딱한 효과를 사용하는 것을 선호합니다. 이 경우 캔버스 전체를 왁스로 덮은 다음 주름을 만들어 변형시킵니다.결과 균열은 비눗물과 염료의 혼합물로 칠해집니다. 결과적으로 직장에서 멋진 "골동품"균열이 형성됩니다.

예비를 제거하는 것은 특별히 어렵지 않습니다. 들것에서 잘 말린 작품을 꺼낸 후 캔버스를 적극적으로 반죽합니다. 결과적으로 왁스가 부서지고 부스러기 형태로 패턴에서 떨어집니다. 예비 물질의 잔해를 제거하려면 종이와 다리미가 필요합니다. 예를 들어 일반 신문과 종이 타월로 천을 라이닝 한 후에는 뜨거운 다리미로 다림질해야합니다. 모든 왁스가 나올 때까지 종이를 교체하면서 절차를 얼마 동안 반복해야 합니다.

다음 비디오를 보면 뜨거운 바틱 기법에 대해 더 많이 배울 수 있습니다.